中新社東京4月23日電 題：如何讓京劇之美浸潤海外觀眾心田？

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——專訪日本京劇院院長吳汝俊

中新社記者 朱晨曦

吳汝俊出生于中國京劇藝術世家，自幼學習京劇和京胡。旅居日本后，他創作出《貴妃東渡》《武則天》《孟母三遷》等“吳氏新京劇”，受到日本觀眾喜愛。日本大正時期的“梅蘭芳熱”何以形成？如何讓海外觀眾感受到京劇魅力？近日，日本京劇院院長吳汝俊接受中新社“東西問”獨家專訪，就以上話題進行探討。

現將訪談實錄摘要如下：

中新社記者：中日戲劇交流源遠流長。京劇大師梅蘭芳曾訪日公演，引發了日本大正時期的“梅蘭芳熱”。您認為“梅蘭芳熱”是如何形成的？

吳汝俊：1919年梅蘭芳海外公演首站即選在日本，此后他又先后于1924年和1956年兩度在日本公演，向日本觀眾展示了中國京劇的魅力。梅蘭芳是中國戲曲的代表人物，1919年在日公演時，他表演了京劇《貴妃醉酒》《天女散花》等梅派戲代表作，對人物的表現惟妙惟肖、出神入化。

為拉近和外國觀眾的距離，梅蘭芳和劇作家齊如山等人在公演劇目中加入了大量舞蹈元素。舞蹈和演唱的比例，三七開總是有的。比如，《貴妃醉酒》加入了水袖舞；《天女散花》中，梅蘭芳舞動時服裝如蓮花盛開，給觀眾帶來視覺沖擊。改編增加了京劇的觀賞性，也讓日本觀眾更能感受到京劇魅力。

《中日和平友好條約》締結以后，坂東玉三郎等日本歌舞伎名家赴華向梅蘭芳之子梅葆玖學習《貴妃醉酒》。梅葆玥、梅葆玖姐弟與日本歌舞伎名家的友誼，傳為兩國梨園佳話。

中新社記者：中日同屬東亞文化圈，在傳統文化領域有著深厚淵源。您認為京劇與歌舞伎等日本傳統戲劇有何異同？

吳汝?。?/strong>梅蘭芳曾說，中日傳統戲劇“有著千絲萬縷的關系，彼此聲氣相聞，呼吸相通”。在戲劇藝術上，中日都高度重視傳統文化，戲劇內容大多取材自傳統故事，在文學性上有相似之處。日本傳統戲劇服裝跟中國漢唐時期較為相像。在舞臺美術方面，中日傳統戲劇都有山、水、青松等古典元素，并通過抽象的動漫式設計來呈現，予人親近之感。

中日傳統戲劇似乎給人距離很近的印象，但仔細比較后，會發現相差很遠。在日本歌舞伎、能和狂言的表演中，表演者自身并不唱，而由伴奏人員伴唱。中國戲曲則集唱念做打舞于一身。在日本傳統戲劇表演中，表演者有時半天都不走一步，有時突然有一個比較大的動作。京劇的臺步是外八字，日本歌舞伎、能和狂言走的臺步則是內八字，從中可見兩國傳統戲劇表演風格的差異。我將中國戲曲的表演風格概括為“動中有靜”，日本的表演風格則為“靜中有動”。